“十方世界本来虚空,多维空间归去如来。”十方指普天之下,世界囊括了天下万物。大愚老师的水墨星云画作《十方世界》以水墨为主,颜色为辅,极大地保留了水墨画的特色,将现实与想象,科学与艺术融合的深入浅出,自然和谐,画面内容也是难见的雄浑丰富、气象万千。
《十方世界》真正展现了大愚老师的技艺高超。将西方绘画风格与传统水墨画相结合,本应冲突的画面,在大愚老师笔下却显得格外的融洽。
潘天寿云:“盏国绘画,一幅画中,无黑或白,即不可画矣。”“黑白二色为原色”说,正是中国画的重要色彩观。黑白二色使用得好,能加强绘画带来的视觉感受,给人意料之外、超凡脱俗的效果。在画作下方,是水墨的黑色,水墨山水代表着中国水墨画的传统,同时也与佛像的黑色相呼应,恰到好处的留白与色彩之间的配合,山水的融合,悠闲自在之中又增添些许禅意。。
围绕黑色的佛像周围是大片清澈的蓝色,与我们往日所见画作不同,用蓝色表现大海和天空,大愚老师丰富的色彩知识和修养令人叹为观止,是大愚老师的情感意识赋予了色彩灵魂。如何将色彩恰如其分地运用到作品中,对于画家来说是最难的。最好的方法是始终按照自己的意念和想像,始终依靠自己的视觉、知觉、感觉自在地运用色彩,找寻自己的色彩观念,创造出自己的色的旋律,引起观赏者的共鸣。仔细看画中的蓝色竟有十几种之多,这些蓝色使得画面的颜色变化丰富而细腻。佛经中所言种种有形之相,就如同此画中佛像心印的那一汪澄明之镜,使人能复见初心本性,以洗胸中之罣碍,离迷象之颠倒,体元气之充盈,得精神之逍遥。
上方是黑色、黄色和红色融为一体,“宇宙洪荒,天地玄黄”,表现得淋漓尽致,云团翻涌表现的是神秘与幽暗,画面上方的动与下方的静形成对比,代表因未知而带来的恐惧与不安。通过大胆的颜色搭配,将画面一层一层地展现出来。在《十方空间》的色彩运用上,明显的可以看到大愚老师受西方绘画风格的影响,画作之中有大愚老师主观情感的表达,这些色彩既是一种感受,又是一种语言。在水墨与色彩的融合上,大胆创新,将东方水墨与西方色彩毫无界限的柔和在一起,以水墨来表现色彩,以色彩来充实水墨,墨色交融。
“色凭目显,无目即无色;色为目赏,不为目赏,亦无色也。故盲子无色,色盲者无色,不为吾人眼目所着意者,亦无色。”东方讲究的淡雅意境,西方重视的写实,都以大愚老师的笔墨得以体现。大愚老师内心情感意识的笔墨色彩总是鲜活灵动,不同的水墨和色彩产生的节奏韵律归去如来而来之无穷,令人不由赞叹艺术之奇妙。
大愚,号虚空,中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣,是致力于探索与书画有关的笔墨学者;喜明代徐渭之风,研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风,探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域; 其代表作有:18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》,创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。
